対旋律（たいせんりつ）とはメインのメロディに対して、サブのメロディを付ける事で、所謂ハモらせるというやつです。どういったハーモニーにするのか、それを考える事をハーモナイズと言いますが、日本を代表する曲「さくら」を例に挙げ見ていきましょう。

対旋律（主旋律の上）

主旋律はメインのメロディ

メインのメロディの事を日本式には主旋律（しゅせんりつ）と言い、上記4小節が「さくら」の主旋律です。これらの主旋律を1度と考え、先ずは主旋律より上で2度～7度の対旋律を付けてみましょう。以下でも分かり易いように、主旋律の音符の棒は下に向けています。

2度は不協和音程

長2度と短2度があるものの、2度は不協和音程と言われ、主旋律と音がぶつかって、綺麗には聞こえないでしょう。

3度は協和音程

長3度と短3度は協和音程と言われ、まずまず綺麗にハモる音とされています。しかし、どちらが主旋律か分からなくなる、というケースもあります。

増4度は不協和音程

完全4度は完全音程と言われ綺麗にハモりますが、最後の増4度は不協和音程なので、不安定な音程がするかと思います。

減5度は不協和音程

完全5度は完全音程と言われ綺麗にハモりますが、減5度は不協和音程なので、やはり不安定な音程がするでしょう。

6度は協和音程

長6度と短6度は協和音程とされるので、まずまず綺麗にハモりますが、音が高くなっている事もあり、主旋律が聞き取り辛いかもしれません。

7度は不協和音程

長7度と短7度は不協和音程と言われるので、音が反発し合っているのが聞き取れるでしょう。

主旋律の邪魔になる？

濁り合う音程もあれば、綺麗に解け合う音程もありましたが、主旋律の上に対旋律をつけると、主旋律の邪魔をしている、と感じられた人もいるでしょう。そこで次は主旋律の下に対旋律を付けてみますが、その前に転回音程（てんかいおんてい）というものを考えてみましょう。

転回音程

転回音程はオクターブ上下

短2度のシ～ドのドをオクターブ下げてやると、長7度のド～シになります。これが転回音程というもので、どちらか一方をオクターブ上下させてやります。なので、シをオクターブ上げても転回音程です。

転回音程は短音程⇔長音程

短3度のラ～ドのドをオクターブ下げると、長6度のド～ラになります。短音程の転回音程は長音程になり、逆に、長音程の転回音程は短音程になる、という特徴があります。

転回音程は完全音程⇔完全音程

完全4度のミ～ラのミをオクターブ上げると、完全5度のラ～ミになります。完全音程の転回音程は完全音程にしかならない、というのも特徴です。

転回音程は減音程⇔増音程

減5度のシ～ファのファをオクターブ下げると、増4度のファ～シになります。減音程の転回音程は増音程になり、逆に、増音程の転回音程は減音程になる、という特徴があります。

転回音程は響き方が似る

長6度のファ～レのファをオクターブ上げると、短3度のレ～ファになります。転回音程になった後でも、転回音程になる前の響き方に似ている、というのも特徴です。

転回音程は足すと9度

長7度のファ～ミのミをオクターブ下げると、短2度のミ～ファになります。転回音程の前後の度数を足すと、必ず9度になるというのも特徴です。

転回音程のまとめ

• オクターブ上下させて作る音程。
• 短音程は長音程になり、長音程は短音程になる。
• 完全音程は完全音程にしかならない。
• 減音程は増音程になり、増音程は減音程になる。
• 転回音程は響き方が似ている。
• 転回音程の度数を足すと9度になる。

対旋律（主旋律の下）

主旋律の下の対旋律

上記4小節は最初と同じ「さくら」ですが、主旋律の上で鳴っていた対旋律を、転回音程を利用して、主旋律の下で鳴らしてみます。以下でも分かり易いように、主旋律の音符の棒は上を向いています。

7度は不協和音程

主旋律の2度上で鳴っていた対旋律を転回音程にしたので、7度の関係になっています。長7度と短7度は不協和音程なので、全体的に薄気味悪い印象を持つかと思います。

6度は協和音程

主旋律の3度上で鳴っていた対旋律を転回音程にしたので、6度の関係になっています。長6度と短6度は協和音程なので、そこそこ綺麗にハモっているかと思います。

減5度は不協和音程

主旋律の4度上で鳴っていた対旋律を転回音程にしたので、5度の関係になっています。完全5度は完全音程なので、綺麗にハモりますが、最後の減5度は不協和音程なので、不安定な音程です。

増4度は不協和音程

主旋律の5度上で鳴っていた対旋律を転回音程にしたので、4度の関係になっています。完全4度は完全音程なので、綺麗にハモりますが、増4度は不協和音程なので、不安定な音程に聞こえるでしょう。

3度は協和音程

主旋律の6度上で鳴っていた対旋律を転回音程にしたので、3度の関係になっています。長3度と短3度は協和音程なので、なかなか綺麗にハモって聞こえるかと思います。

2度は不協和音程

主旋律の7度上で鳴っていた対旋律を転回音程にしたので、2度の関係になっています。長2度と短2度は不協和音程なので、全てが反発し合って聞こえるかと思います。

対旋律まとめ

協和音程が使い易い

もっと細かく分ける事もありますが、シンプルには完全音程・協和音程・不協和音程の、三種類に分ける事が出来ます。中でも使い易いのが協和音程の3度と6度で、これを主旋律の下で鳴らしておけば、大抵は綺麗にハモってくれるでしょう。

完全音程は使い辛い？

完全音程は綺麗にハモりはするものの、色や癖が強く出過ぎるため、目立つポイントでは使われない傾向にあります。

強拍で鳴る3度下の対旋律

対旋律は全ての主旋律に付けてしまうと、しつくこ感じられてしまいます。なので、1・3拍目の強拍などの要所で使用してやると、安定し落ち着いたものになると思います。

強拍で鳴る6度下の対旋律

次は対旋律が主旋律の6度下で、ここでも1・3拍目の強拍で鳴らしています。先程の3度下の対旋律と、好みが分かれるところでしょう。

3度下と6度下を使う

もちろん対旋律は一種類しか使ったらいけない、という事はありません。3度と6度を織り交ぜて使ってやっても、また雰囲気の違う曲にもなります。

3度と6度は安定するが・・・

3度と6度を使っておけば無難ですが、そればかりでは面白味に欠ける、という事も感じられてきます。なので、慣れてきたら不協和音程なども取り入れ、次のように大胆にアレンジしてみるのも良いでしょう。

主旋律の合間の対旋律

対旋律は主旋律と同時に鳴らすばかりではなく、主旋律の合間を縫うようにして付ける事もあり、これでもガラリと曲の雰囲気が変わるはずです。4小節目の3拍目は、短2度の不協和音程が目立ちますが、これくらいであれば、大きな違和感は感じられないかと思います。

コードが絡むと難しく

曲にはコードが絡んでくるのが普通です。そうすると、邪魔に感じられる対旋律が出てきたりするので、削ったりする音を考える必要もあります。