和音の配列には基本的な型が設けられており、それをカデンツと言います。カデンツは日本式で終止形（しゅうしけい）と言われるので、曲の終わりに用いられる事はもちろんですが、曲中にも登場します。カデンツは複数の和音のまとまりで、段落をイメージすると良いでしょう。

カデンツとT・S・D

カデンツはT・S・Dを使う

和音記号には上記のような機能分類がされる、と以前のページでも説明しました。そして、カデンツを表す時はT・S・Dが使われるので、ここでも読み方と機能を復習しておきましょう。

• T（トニック）

  安定感がある和音で、カデンツでは最初や最後に置かれます。

• D（ドミナント）

  不安定な和音で、カデンツでもTに進行したがります。

• S（サブドミナント）

  彩りを付ける和音で、カデンツではDやTの前に置かれます。

カデンツは3種類

カデンツは上記に見られる3種類で、これらT・S・Dに和音記号を当てはめるのですが、どの和音記号を自由に当てはめても良い、という分けではありません。和声学という音楽理論に基づくと、以下のような和音を当てはめる事が出来ます。第1型から順に見ていきましょう。

和声学とは？

17世紀頃のヨーロッパで決まり始めた、主には和音の繋がりについての音楽理論です。和声学では「この和音の繋がりだと、この音は抜かなければならない」や「この和音を連続させるのは禁止」などのルールがありますが、現代では和声学に外れる和音進行も多く見られます。

カデンツ第1型は最低限

カデンツ第1型は最低限の型と言えるでしょう。主和音のⅠには全て、代理和音のⅥを置けますが、曲の終わりには①と②が使われ、曲中には③と④が使われます。

カデンツ第2型は綺麗

カデンツ第2型は綺麗な型と言えるでしょう。下属和音のⅣには❷のように、代理和音のⅡが置けます。ここでは省略していますが、第1型と同じようにⅠをⅥにする事も可能です。

カデンツ第3型は柔和

カデンツ第3型はDが入らないので、柔和や物足りなさを感じる型と言えるでしょう。最初の主和音のⅠに限り②のように、代理和音のⅥを置く事が出来ます。

カデンツにはⅢとⅦがない？

先程の和音進行にはないものもありますが、カデンツで進める和音は上記のようになります。扱い辛いとされるⅢとⅦは、カデンツには含まれませんが、当時の曲に全く見られない分けではありません。現代音楽ではⅢとⅦはよく見られ、和音進行にももっと自由な動きがあります。

カデンツには中身がある

カデンツの部分には「〇〇終止」といった、呼び方が付けられており、それらにより色々な効果が生まれます。次からはカデンツ第2型の、ハ長調やハ短調を例に挙げ、終止の種類を見ていきましょう。

終止の種類と効果

完全終止は基本形に限る

ⅤからⅠの進行を完全終止と言います。完全終止はⅤとⅠの両方が基本形に限られ、カデンツで最も安定した終止を得られるので、曲の最後に最も多く使われます。略記号では「全」と表されます。

不完全終止は終止感が弱い

先程の完全終止形で①と②のように、どちらかが転回形のものを不完全終止と言い、完全終止より終止感が弱まります。また③のように、最高音が主音（上記の場合はド）で終わってないものも、不完全終止とする場合があります。略記号では「不」と表されます。

半終止は留まってスッキリ

Ⅴで少し留まるのが半終止です。留まっている間はモヤモヤ感がありますが、その後のⅠでスッキリ感を演出できます。これが⑤の属七の和音になると、主和音のⅠへ進行する力が強くなり過ぎる為に、半終止としては使えなくなるようです。略記号では「半」と表されます。

偽終止は期待を裏切る

Ⅴから代理主和音のⅥへの進行を偽終止（ぎしゅうし）と言います。Ⅴの後の多くはⅠへの進行を期待しますが、それを裏切るように意表を突けます。略記号は「偽」と表されます。

短調の偽終止は選べる

⑦の偽終止は和声短音階ですが、この場合だとⅤからⅥが長三和音で続きます。明暗のコントラストを出したい時は、⑧のように自然短音階にしてやったり、Ⅴだけを短三和音にする事もあります。

変終止はオマケの終止

曲の終わりに使われる、ⅣからⅠの進行を変終止（へんしゅうし）と言います。変終止は完全終止の後に、オマケのような感じで付けられる終止です。また、讃美歌や聖歌で頻繁に歌われる「アーメン」に使われるので、アーメン終止とも言われます。略記号では「変」と表されます。