張り詰めた緊張感をコードにもたらすのがテンションコードで、その音自体を正しくはテンションノートと言いますが、単にテンションと呼ぶ方が多いでしょう。どういった音がテンションになるのか、主にハ長調はCメジャーキー、ピアノでいう白いキーの白鍵で考えていきましょう。

テンションの基本

テンションは複合音程

C音をRとするピアノ図ですが、1オクターブ内を単音程と言い、三和音や四和音は単音程で作られます。9度から上を複合音程と言い、テンションは複合音程の領域で成立します。しかし、複合音程なら全てテンションなるわけではなく、音楽の歴史とともに、次のように決まりつつあります。

音程の略記号

RやM3やP5といったものは、音程の略記号です。詳しくはコードネーム中編（四和音のコード）を、参照してください。

9度・11度・13度がテンション

テンションとして使われるのは、9度と11度と13度とされます。RをC音とすると、9度までは半音14こ分になり、これは長9度になり、同じく11度は完全11度、13度は長13度となります。これらをナチュラルテンションと言い、テンションの基本度数とでも思えば良いでしょう。

ナチュラルテンションの読書き

上記の略記号では「9・11・13」としていますが、ナチュラルテンションの読書きは次の通りです。

• 9th（ナインス）
• 11th（イレブンス）
• 13th（サーティーンス）

テンションの半音変化

今度はRをE音にしてみると、9度や13度までの半音の数が変わります。このように、ナチュラルテンションが半音変化したものを、オルタードテンションと言います。オルタードテンションは上記に示すものだけでなく、以下のような種類があります。

• ^♭9th（フラット・ナインス）
• ^#9th（シャープ・ナインス）
• ^#11th（シャープ・イレブンス）
• ^♭13th（フラット・サーティーンス）

テンションは高音域の音

テンションをナチュラルとオルタードに分け説明しましたが、それは別に重要な事ではありません。先ずここまででは、テンションは高音域で使われる音と、読書きを覚えておきましょう。次からはCメジャーキーのCM7で、テンションの位置関係などを考えてみましょう。

アボイドノート

コードトーンとテンションの音名

コードトーンというのは、コードを作っている音の事を意味します。上記はCM7のコードトーンと、テンションを表しています。コードトーンとテンションの音名に注目してみると、被っていないのが分かります。これを分かり易く並び替えてみます。

テンションはコードトーンの合間

先程のテンションをオクターブ下げたのが上記で、テンションがコードトーンの合間に、位置しているのが分かります。このように、テンションはコードトーンの合間の音、というのも基本と考えましょう。しかし、これらのテンションですが、全て使えるという分けではありません。

コードトーンから半音上はNG

CM7のコードトーンはR・M3・P5・M7の4つですが、テンションの11だけM3と、半音で隣り合っているのが分かります。更に詳しく言うと、コードトーン側から見て半音上は、テンションとして扱い辛い音になるという事です。再びテンションを元の位置に戻してみます。

短9度音程は敬遠

M3のE音から11のF音までは、度数にしては9度あり、半音なら13こ分あります。これは短9度音程というものになり、コードトーンと短9度音程になるテンションは、敬遠される事になります。

アボイドノートは避けるべき音

テンションコードに於ける短9度音程の事をアボイドノートと言い、避けるべき音という意味を持ちます。アボイドノートはコードの響きや、連結の邪魔をしてしまうのですが、簡単な例を挙げてみます。

ドミナントモーションの邪魔になる

左はG7からCM7のドミナントモーションで、G7のF音がCM7のE音へ流れ、スッキリした解決感を得ます。しかし右のように、アボイドノートのF音を含む、CM7⁽¹¹⁾にしてしまうと、ドミナントモーションのスッキリ感を、大きく邪魔してしまう事になります。

ドミナントモーションとは？

連結力を強めるコード進行の一つに、ドミナントモーションがあります。詳しくは同カテゴリの、ドミナントモーションとは？を参照してください。

コードの移行を邪魔する

左はCM7からFM7のよくある四度進行で、FM7のルートがF音というのに注目しましょう。これも右のように、アボイドノートのF音を含む、CM7⁽¹¹⁾にしてしまうと、FM7のルートのF音に重なってしまう為に、コードの移行を邪魔してしまう恐れがあります。

メロディにも関わる

このように、アボイドノートはコード単体の響きだけではなく、前後のコード進行に左右される場合が大きいです。また、メロディにも大きく関わる事があるので、よく響きを確認する必要があります。

アボイドノートは絶対的ではない

では、コード進行やメロディの妨げにならなかったら、アボイドノートを使用しても良いのかと問われると、そうだと言えます。アボイドノートは絶対的なものではないので、コードの構成音を省いてみたり、メロディを変更してみたりと、工夫次第でアボイドノートではなくなる事もあります。

コードスケール

テンションとアボイドノート

上記はCメジャーキーのコードと、それらのテンションノートとアボイドノートですが、楽典によってはテンションやアボイドノートが、少し違ってくる場合もあります。また、これだけでは全てを表しているとは言えないので、一つの目安くらいに思えば良いでしょう。

短9度音程ではないが・・・

上表のDm7のアボイドノートは13thとありますが、これは短9度音程ではありません。しかし、これはアボイドノートとされる場合が多いです。

キーが変わればテンションも変わる

上表のEm7ならテンションは11thで、アボイドノートは^♭9thと^♭13thです。これはCメジャーキーの場合なので、他のキーになれば同じEm7でも、テンションやアボイドノートは変わってきます。

コードスケールで分析確認

❶～❼は同じくCメジャーキーのコードですが、これらのように、テンションやアボイドノートなどを、小節に表したものをコードスケールと言います。特にはジャズの音楽理論を学んでいくと、こういったコードスケールをノートにまとめ、使える音の分析や確認をする事があります。

ドミナントセブンスコードは特別

❺のG7についてですが、9thと13thが使えるテンションとあります。しかし、G7のようなドミナントセブンスコードは特別で、以下のようなオルタードテンションもよく使用されます。

不安定な響きを増幅させる

G7では上記のテンションが使え、中には短9度音程になるテンションもあります。ドミナントセブンスコードは、それだけで不安定な響きを持ちますが、更に短9度のテンションを使う事により、不安定な響きを増幅させる狙いがあります。響きの違いを聞き比べてみましょう。

^♭9thのドミナントモーション

左はG7からCM7の、よく見られるドミナントモーションで、右はG7^(♭9)からCM7の、^♭9thを使ったドミナントモーションです。響きの感じ方には個人差があるものの、G7^(♭9)の方が不安定で複雑、と思う人が多いかと思われます。

テンションコードの書き方

テンションコードの書き方ですが、CM7⁽¹¹⁾やG7^(♭9)のように、カッコを使って表す事が多いです。しかし、他の書き方も見られるので、それらの読み方と響きとを一緒に、見聞きしていきましょう。

テンションコードネーム

テンションコードの省略形

CM7⁽⁹⁾はCM9と省略されて書かれる場合もありますが、カッコを使い表す方が望ましいと思います。またCM7^(9.13)のように、テンションは二音同時に使われる事もあります。

• CM7⁽⁹⁾【シー・メジャー・セブンス・ナインス】
• CM7⁽¹³⁾【シー・メジャー・セブンス・サーティーンス】
• CM7^(9.13)【シー・メジャー・セブンス・ナインス・サーティーンス】

長7度からテンション

元の四和音がシックスコードの場合、長7度からをテンションとする事があります。

• C6⁽⁷⁾【シー・シックス・セブンス】
• C6⁽⁹⁾【シー・シックス・ナインス】
• C6^(7.9)【シー・シックス・セブンス・ナインス】

テンションはカッコを使う

ここでもDm7⁽⁹⁾はDm9、Dm7^(9.11)はDm11と、省略されたテンションコードも見られますが、やはりテンションはカッコで表す方が良いと思います。

• Dm7⁽⁹⁾【ディー・マイナー・セブンス・ナインス】
• Dm7⁽¹¹⁾【ディー・マイナー・セブンス・イレブンス】
• Dm7^(9.11)【ディー・マイナー・セブンス・ナインス・イレブンス】

アボイドノートも含まれる

省略形のEm11にすると、アボイドノートの^♭9thも含まれてしまうので、注意が必要です。

• Em7⁽¹¹⁾【イー・マイナー・セブンス・イレブンス】
• Em7^(♭9.11)【イー・マイナー・セブンス・フラット・ナインス・イレブンス】

全て弾かなくても良い

頻繁には出てきませんが、FM7^(9.#11.13)は全部で、7つの音から成るテンションコードです。しかし、全ての音を弾かなくても良く、省く音を適当に選んで弾けばOKです。

• FM7⁽⁹⁾【エフ・メジャー・セブンス・ナインス】
• FM7^(9.#11)【エフ・メジャー・セブンス・ナインス・シャープ・イレブンス】
• FM7^(9.#11.13)【エフ・メジャー・セブンス・ナインス・シャープ・イレブンス・サーティーンス】

G7の同時に使えるテンション

前述もしたように、G7のようなドミナントセブンスは、11th以外のテンションを使う事が出来ます。また、これらのテンションも同時に使えますが、使える組み合わせがあります。私が音楽学校で習った時は、以下の通りに教わりましたが、専門書により説明が違う事もよくあります。

• 9thは^♭9thや^#9thと同時に使えないが、^♭9thと^#9thは同時に使える。
• ^#11thはどのテンションとも同時に使える。
• 13thと^♭13thは同時に使えないが、9thの時は13thが使え、^♭9thの時は^♭13thが使える。

違うコードに付加する同じテンション

9thと11thを使ったテンションコードですが、それぞれがAm7とAm6に付加しています。同じテンションですが、大きく響きは変わってくるでしょう。

• Am7⁽⁹⁾【エー・マイナー・セブンス・ナインス】
• Am6⁽⁹⁾【エー・マイナー・シックス・ナインス】
• Am7⁽¹¹⁾【エー・マイナー・セブンス・イレブンス】
• Am6⁽¹¹⁾【エー・マイナー・シックス・イレブンス】

ハーフディミニッシュは省略形

先ず四和音のBm7^(♭5)なら、B^Øと省略する事が出来ます。それが理解出来ていれば、Bm7^(♭5.11)ならB^Ø(11)と表す方が、読み方も短くて分かり易いでしょう。

• B^Ø(11)【ビー・ハーフ・ディミニッシュ・イレブンス】
• B^Ø(♭13)【ビー・ハーフ・ディミニッシュ・フラット・サーティーンス】
• B^Ø(11.♭13)【ビー・ハーフ・ディミニッシュ・イレブンス・フラット・サーティーンス】

addは加えるテンション

add（アード）は英単語で「加える」という意味があります。addの使い方は、三和音にテンションを加えたい時が多いですが、四和音でも使われ、addの後に音名を表記する場合もあります。

• C^(add9)【シー・アード・ナインス】
• Cadd13【シー・アード・サーティーンス】
• G7^{(add E♭)}【ジー・ドミナント・セブンス・アード・イー・フラット】

テンションはジャズ

テンションについて見てきましたが、ここで説明してきた事は、テンションの基本事項に過ぎません。テンションが活躍する音楽と言えばジャズで、ジャズのテンションとなると、スケールと共に覚える事が多く複雑です。テンションに興味が出てきたら、ジャズの音楽理論を勉強していくと良いでしょう。